纺织技术简笔画怎么画,纺织技术简笔画怎么画好看

摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于纺织技术简笔画怎么画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍纺织技术简笔画怎么画的解答，让我们一起看看吧。委拉斯开兹的作品《宫女》中...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于纺织技术简笔画怎么画的问题，于是小编就整理了2个相关介绍纺织技术简笔画怎么画的解答，让我们一起看看吧。

1. 委拉斯开兹的作品《宫女》中，隐藏着哪些秘密？
2. 写实主义画家库尔贝，为19世纪的西方艺术做出了怎样的贡献？

委拉斯开兹的作品《宫女》中，隐藏着哪些秘密？

拉斯凯兹的《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多“越轨”之处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色和***肌肤的黄色，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其次是前面所说的夸张了的形体，这个女***几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格尔先生是个浪漫主义者。但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。

从历史的角度去认识，安格《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实存在很多“越轨”之处，首先，色彩的“音域”受到严重破坏，背景上很强的蓝色和***肌肤的***，以及人体的明暗和粉红色调极不谐调，其次是前面所说的夸张了的形体，这个女***几乎成了变形美的一种试验，它完全背叛了老师的庭训。安格尔的学生杜瓦尔为此曾竭力为他作辩解，他说：“我并不想说，安格尔先生是个浪漫主义者。

但我也要肯定，他从来不是当时所理解的那种意义的‘古典主义者’。”安格尔似乎在这幅画上显示了自己在自然面前的独立性，但由于安格尔的美学信念的坚定性，这里的表现反而给人们造成对他的见解的模棱两可性，攻击与批评是在所难免的。从历史的角度去认识，安格尔具有他的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。

尔具有他的探索勇气，尽管他所画的这个人物是有着很大的虚构性。

委拉斯凯兹的最主要的作品是《宫女》、《纺织女》等。《宫女》是委拉斯凯兹晚年在繁杂的宫廷事务中创作的一幅杰作，这幅作品表面上好像是为小公主和宫女的画像，实际上是画家本人的一幅特殊形式的肖像画，画家以给国王、王后画像，小公主和宫女们闯进画室的情节，画下了自己正在作画的形象。《纺织女》是委拉斯凯兹继《宫女》之后的又一杰作。此画描绘了天上人间两个纺织世界。发人深思的是作为主要故事情节的天上的纺织世界反倒为背景，作为衬托的人间的纺织女成了全画的主角。可以说明画家虽然以神话故事为题，但他更重视人间，特别是重视他在宫廷中常见到的他很同情的劳动妇女。这一作品与《宫女》一样，充满着光亮与生气，突出地表现了画家在处理光和色彩上的成就。

写实主义画家库尔贝，为19世纪的西方艺术做出了怎样的贡献？

19世纪油画***库尔贝（1819年——1877年）出生在法国西南小城奥尔南一个农场主家庭，他的故乡周围全是广袤的葡萄园和农田，辛勤劳作的农夫，以及具有田园风光的景色，自小生活在这样的环境，让他对劳动人民产生了深刻的同情，这对他以后的艺术思想有着显而易见的影响。

（怀抱小羊的村民）

因此，在后来的绘画创作中，库尔贝既没有站在以安格尔领头的“新古典主义”的绘画流派，他认为这个流派毫无创新意识，艺术视角太狭隘，无视现实生活，打着复古的旗号，来抄袭文艺复兴时期的“古典主义”，对油画艺术的探索没有起到任何作用，是一种装腔作势的表现。

（读书）

库尔贝也没有亲近以德拉克洛瓦为首的“浪漫主义”流派，在库尔贝看来，浪漫主义喜欢一些***大空的内容，艺术思想同样是脱离现实生活的。这个流派喜欢用绘画讨好一些特定人群，艺术目的不够单纯，有一种虚张声势的倾向。

（沐浴）

库尔贝***取直面生活的创作方式，带着强烈同情心，以劳动人民的日常生活作为创作题材，为当时的画坛开拓出新题材，新画法，因此，他的画法被称作“写实主义”。

居斯塔夫•库尔贝，天生就该是个艺术家，看他的照片，仪表堂堂，眼神深邃，而且天资聪颖，中学时代就已经是学生领袖。

库尔贝的父亲送他去巴黎读大学，希望他学习法律，而库尔贝却想当一名画家，报考了***美术学院，23岁时库尔贝就学有所成，探索出属于自己的绘画风格。

库尔贝的绘画之路是伴随着1848年的法国大革命开始的，最著名的作品是《***石工人》，这一时期的作品大多以平民的生活为主题，反映人民的苦难，获得了社会舆论的广泛支持，另外还有几幅很著名的作品《筛麦子的女人》、《乡村姑娘》、《浴女》。

库尔贝是法国19世纪现实主义画派的代表，当时社会上的平富不均，严重的两极分化使库尔贝认识到自己所应承担的责任。库尔贝的艺术理论和实践具有很大的历史意义，对同时代的现实主义画家和后印象主义画家都产生了很大影响。

满脸的络腮胡子，一双忧郁而犀利的眼睛，蓬蓬松松的头发，随随便便的穿着，这就是库尔贝，一个伟大的现实主义画家，一个命运多舛的悲催的画家。

居斯塔夫·库尔贝(1819一1877)，法国十九世纪现实主义绘画***。库尔贝对于十九世纪西方艺术最大的贡献就在于他是第一个从真正意义上把“写实主义”带进了油画创作中，他的作品真实反映了十九世纪法国生活在社会底层人们的生产生活状况，使油画成为“有了反映底层大众生活的艺术”。

库尔贝生活的时代是法国和许多西方国家完成资本主义原始积累和工业革命进入快速发展的时期。各种社会矛盾增多，甚至开始出现一定程度的贫富分化。这期间还爆发了著名的巴黎公社运动。在当时艺术虽然十分活跃，但很多艺术家都是表现的上层生活和理想化的生活，反映的是歌舞升平或梦幻中的生活场景，只有少数画家直面现实，用画笔揭露或反映社会底层人们的实际状况，库尔贝是这其中最杰出的代表。

“我只画我眼睛里看到的”，这是库尔贝常说的一句话，也是他执着坚守的艺术创作理念。库尔贝画技精湛，表现手法高超，在当时不输于任何一位艺术***，但是他不跟风，更不趋炎附势，完全按照自己对艺术的理解去画画。他的作品虽然不像有些艺术家的作品那样明艳诱人，但却给人以直击心灵的震撼的感受。如他创作的《***石工》、《筛谷女人》、《浴妇》等在当时都产生了较大反响。

更重要的是，库尔贝开创了一条现实主义写实油画的先河。在库尔贝以后，以反映现实生活为油画创作题材开始真正成为油画的一种表现手法。

库尔贝说，艺术不能为了艺术而艺术，为了美丽而艺术，不能只是理想的艺术，而是要反映生活，把眼睛里看到的表现出来”。

库尔贝一生非常勤奋，笔耕不辍，虽然他因倍受挫折且积劳成疾，58岁便离开人世，但他留下了许多优秀的作品，对油画发展产生了积极的影响。

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