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摘要： 大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于画服装设计模特的问题，于是小编就整理了2个相关介绍画服装设计模特的解答，让我们一起看看吧。画家如何通过绘画作品表现女模特的雍容华...

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于画服装设计模特的问题，于是小编就整理了2个相关介绍画服装设计***的解答，让我们一起看看吧。

1. 画家如何通过绘画作品表现女模特的雍容华贵？
2. 为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？

画家如何通过绘画作品表现女***的雍容华贵？

在油画艺术中，我们经常会看到一些有关女人的油画作品，有穿衣服的女人，有***裸的女人，也有半***的女人，为什么那些画家们如此喜欢描绘女人呢？原因众说纷纭，但无论什么原因，总之就是喜欢画女人，那么，画家如何通过绘画作品表现女***的雍容华贵？

画家通过绘画作品表现女***的雍容华贵

就油画艺术而言，大多数写实主义画家笔下的女***都显的雍容华贵，所以，画家都是用写实主义的手法表现女***的雍容华贵，任何形式的抽象派都无法体现女***的雍容华贵，同样，印象派也无法体现女***的雍容华贵，抽象派和印象派只可以表现女***的肥胖及丑陋，

绘画作品中雍容华贵的女***，肯定是形象清晰，气色红润，画家通常会对女***的容貌、身材、发型，悉心雕琢，比如，有着和平安详的容貌、丰满圆润的身材以及时尚的发型，17世纪的西方画家鲁本斯、凡戴克笔下的女***都极具雍容华贵，

鲁本斯喜欢用***的色彩元素，使整幅画作的女***呈现出肉感，却不失优雅的风姿，给人感官享受，当然了，画作的色调可冷色调或暧色调，总之，实现对色彩的把握和控制就行了；凡戴克喜欢依照惯用手法，夸张地把女***的体型拉得瘦长些，再把脸给缩小，再刻意增加人像体积，然后配上华丽的裙子，自然地流露出怡然骄傲的神情，从而给人雍容华贵的美丽形象。

女士雍容华贵应该是衣食无忧的贵族生活，她们的贵气是内在力量的外溢，除了画面物质形式上的奢华，包括居室/服饰/陈设…………主要应该注意哪些画面点缀，女主人的闲情逸致，一个猫，一素鲜花…………都是点睛之笔。

气质高雅、举止大方、容颜绝美、珠光宝器可以显示女***的雍荣华贵。

气质高雅被称之为气质美女。只有神情淡定，典雅大方，无欲无邪的外部表情，才能显示内心的富贵雍荣。显示气质的是学问和阅历，腹有诗书气自华，高雅的气质多是后天的学习才得到的。女子的气质多在目光和面容上表现出来。

举止大方，画美女是需要描绘其动作的，动作的表象最能显示其是否雍荣华贵。正可谓，言谈举止寓华贵，沉思默想显雍荣。

容颜绝美，俗话说得好，白富美，贵为巨富才能养尊处优，才是雍荣华贵之先天条件。整天忙忙碌碌，累得头不是头，脚不是脚，吃了上顿没下顿的再美也难以和雍荣华贵联系在一起。容颜娇美是雍荣华贵的外部表现。

珠光宝器，华丽衣饰才能让欣赏者云想衣裳花想容，才能让羡慕美的人觉得一枝红艳露凝香，联想芙蓉如面柳如眉，回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。

雍荣华贵是气质和容颜表现出来的。(认同请关注，诚谢)。

油画作品表现女***的雍容华贵，就是画家以女***为审美形象，塑造出雍容华贵的艺术气质，赋予了女性光彩照人的魅力无限性审美，为人们提供了女性人物油画艺术的欣赏性审美。

一、油画作品中具有雍容华贵的女性，所选定的女性***至关重要，要有妩媚多姿的动人，感染人们的审美情趣，具有高贵气质类型的古典式、雍容式、优雅式的女性，表现出女性风韵犹存的审美欣赏性。

二、画家所表现女性形象的雍容华贵，就要选择女性在容貌上优雅神韵、内在的文化修养、体态要丰腴而不肥胖。除了女性自身条件外，还要有发饰的美感、服饰款式的新颖、姿态的优美，才能在油画作品中体现出女性雍容华贵的审美效果。

三、随着时代的发展，当代社会画家的审美观不断地发生变化，所选用的女性***与西方古典油画作品中女性***的标准有不同的区别。油画中体现女性雍容华贵，有不同的区别，而女性的雍容华贵的气质有不同的类型，无论什么类型的塑造女性绘画作品，都要有女性形象的艺术美。

为什么西方油画里的女人都画的非常丰腴健硕？

西方的油画里的确如此，但这些大多是中世纪及文艺复兴时期的画家们画的杰作，现代的画家，绝没有这种现象和趋势。团为人们的审美观是随着人们的生活水平和质量变化而变化的！

我们知道，过去的很长久的历史年代，人们的生活必须物资尤其是食物通常是较匮乏的。除少数统治阶层的上层人物能锦衣玉食外，绝大多数的平民百姓是很难丰衣足食的。因而普遍的营养不良，面黄饥瘦于是便成为社会下层贫民百姓的特征了。由于人们都向往能够吃饱穿暖，因此，体型丰腴是富贵的表征。人们的审美观念当然而然地倾向于追求丰美的体型了。(但这並不是能追求能得到的)正所谓人往高处走，水往低处流逐渐形成当时具有时代特征的审美观念。

过去有一本相士的教科书《玉匣记》里就对这方面有一定论述。凡面相丰腴，体型肥胖者即为富贵相；而面部露骨体型瘦者多贫穷相(这不是原话，大意而已)这些都在一定程度上说明了为什么旧时代的人们会以肥为美，而新时代却以瘦为美的根本原因所在。

丰腴硕健是西方某一特定时期的审美观念。

和中国***时期的丰腴健壮一样，是大众审美的普遍观念。

首先丰腴硕健是一种健康的外部表征。在人类医学科学不发达的情况之下，丰腴硕健，强身健体是一种优良体征的外部之美。

在西方文艺复兴的情况下，油画家的思想得到了彻底解放，他们以***的真实身体为美，胖健成了身体之典范典雅之美。

当时女性以丰腴硕健的生育能力强为优秀女性，为英雄母亲或圣母，故画圣母的优秀油画家很多，而画出的世界著名油画也丰富多彩，因而也形成一种画风。

从拉斐尔始，其所画的维纳斯，美惠三女神，圣母等成为丰腴硕健的代表。

西方因而传承下去一种丰腴硕健的美的艺术画风。

西方传之今日，特写，真实，***，丰腴硕健，粗体大胖成为油画女子美的一种标志性画风。

西方油画里的女性形象大多数都是非常丰腴肥白，不像中国文化中仕般的羞涩和保守，他们肆无忌惮地向画家和观众展示自己饱满健康的胴体，享受着众人瞩目的崇拜。特别是在“文艺复兴时期”和“巴洛克时期”的油画里，女子的***出现的频率比较高，

且都是比较丰满的。

在西方的审美观里，那些匀称、白皙，丰满的女性形象不但象征着健康，还象征着满的女性丰腴嫩白的身体是最早占据艺术史的，所谓的“丰乳肥臀”的形象比现代的骨感美在油画中更加能够引起视觉上美得享受。而到了西方的文艺复兴时期，艺术家为了复兴古典主义的艺术，便追寻着古希腊的艺术风格，希腊人在古典时期却特别喜欢长得像男人的“女汉子”，因而文艺复兴时期的艺术家和人们就喜欢和崇尚女性的自然美了。

西方的先民们制造一些丰满形象的女性肉体，主要体现的是生殖崇拜。2008年曾经发现的霍赫勒·菲尔斯的维纳斯”大概是目前人类对于形体描述的最久远的记录。这些雕塑距今约3.5万年，由象牙雕刻而成的，女性特征被异常地夸大，胸部无比丰满突出、肥硕的臀部以及明显的***官，头部、四肢这些与生殖无关的器官反而缩小变得不重要了。

时代向前行，一直到了16~17世纪，国家的贸易越来越发展，经济趋向繁荣，温饱的生活使得人的观念产生变化，他们对物欲高于精神需求，寻求充满视觉***的图像从此开始。在这种需求下，画家创作的女性形象更多得具有***和***意味，而丰满的女性形象通过肉体的堆积能够更加这种视觉***。据说在17世纪土地资本积累的欧洲，丰腴多褶的身体还被视为土地的隐喻和象征符号。丰满的女性形象被巴洛克画派早期的代表人物鲁本斯夸大到另一个层次。在他笔下，女人有时还会肥胖到一个夸张的地步。

历史，社会，情感，传统，文化，种种原因形成了西方油画里女性的丰满形象。

谢尔盖·马什尼科夫（Sergey Marshennikov）超写实油画作品

这原因是多方面的，中西绘画里都有描绘过丰腴健硕女人形象，这与时代背景和审美取向有直接关系。还有其它因素，比如受地理环境、饮食习惯、风俗习惯、文化导向等等所影响。[_a***_]西方美术史的人知道自原始美术起，对于追求力量，健康，繁衍就没有停止探索。威伦道夫的母神雕像通过对女性特征的着重描绘，以至于忽略了其他结构，仅仅保留了其女性特征，来突出表现人们在面对大自然，过着茹毛饮血的群居生活，对于繁衍和壮大群体的渴望，最终形成对生殖的崇拜，对生命的渴望。从而也影响了以后对女人的描绘和审美取向。

莫迪利亚尼《向左侧卧的女人体》

但是经过艺术语言的发展和演变，描绘女人形象已经不局限于此。而是更自由的追随内心情感表达。比如珂勒惠支、萨金特、席勒、德加、莫迪利亚尼、蒙克等等艺术家所描绘的女人形象，与丰腴健硕早已相去甚远。

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